En vídeo, la ficha técnica engaña más que en foto. Tres cámaras pueden anunciar «4K 60p» y comportarse de forma completamente distinta: una lo hace sobremuestreando desde 6K sin recortar, otra recorta el sensor a Super35 y te convierte el gran angular en un normal, y la tercera lo consigue pero calentándose a los veinte minutos.
Por eso en esta guía miramos cuatro cosas por encima del resto: si hay recorte al subir la cadencia, cuánto rolling shutter tiene el obturador electrónico, qué se puede grabar dentro de la cámara sin grabador externo, y cuánto tiempo aguanta grabando.
Un recorte de 1,5× cambia por completo el encuadre de tus objetivos. Es el dato que más gente descubre después de comprar.
Un sensor lento deforma las líneas verticales en panorámicas y con movimiento rápido. Los sensores apilados lo reducen drásticamente.
Poder grabar RAW o 10 bits dentro de la cámara simplifica el equipo y el flujo de trabajo.
Grabar consume mucho más que fotografiar. Conviene mirar la autonomía real y la disipación.
Es la única del grupo que graba 6K 60p en RAW dentro de la propia cámara, y llega a 4K 120p para cámara lenta. El sensor parcialmente apilado deja el rolling shutter en cifras que antes exigían cuerpos de cine. Su punto débil, la autonomía, se resuelve con alimentación por USB-C.
4K 60p sobremuestreado desde 6K y sin recorte alguno, en 10 bits con C-Log 3. No graba RAW interno, pero para la mayoría de proyectos su imagen es más que suficiente y el autofoco durante la grabación es el mejor del grupo.
6,2K a 30p y 4K 60p con un recorte mínimo de 1,14×, en un cuerpo de 557 gramos que cabe en cualquier estabilizador pequeño. F-Log2 da margen de etalonaje. No es una cámara pensada para vídeo intensivo, pero cumple con nota.
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Que lee más resolución de la que graba —por ejemplo, 6K para entregar 4K— y reduce después. El resultado tiene más detalle y menos moiré que un 4K obtenido saltando líneas del sensor.
Solo si vas a etalonar de forma agresiva o trabajas en producciones que lo exigen. Ocupa mucho espacio y alarga el flujo de trabajo; para la mayoría, 10 bits 4:2:2 con un perfil Log es más que suficiente.
Si haces las dos cosas, una híbrida moderna resuelve el 90 % de los encargos. Una cámara dedicada de cine aporta ventilación activa, entradas de audio profesionales y filtros ND internos, que es lo que empieza a importar cuando grabas todos los días.