En vídeo, la ficha técnica engaña más que en foto. Tres cámaras pueden anunciar «4K 60p» y comportarse de forma completamente distinta: una lo hace sobremuestreando desde 6K sin recortar, otra recorta el sensor a Super35 y te convierte el gran angular en un normal, y la tercera lo consigue pero calentándose a los veinte minutos.
Por eso en esta guía miramos cuatro cosas por encima del resto: si hay recorte al subir la cadencia, cuánto rolling shutter tiene el obturador electrónico, qué se puede grabar dentro de la cámara sin grabador externo, y cuánto tiempo aguanta grabando.
Un recorte de 1,5× cambia por completo el encuadre de tus objetivos. Es el dato que más gente descubre después de comprar.
Un sensor lento deforma las líneas verticales en panorámicas y con movimiento rápido. Los sensores apilados lo reducen drásticamente.
Poder grabar RAW o 10 bits dentro de la cámara simplifica el equipo y el flujo de trabajo.
Grabar consume mucho más que fotografiar. Conviene mirar la autonomía real y la disipación.
Sensor parcialmente apilado, 6K a 60p en RAW grabado internamente y 4K a 120p. El visor de 4.000 nits se ve a pleno sol. Su punto débil sigue siendo la autonomía: unos 360 disparos, así que para rodar necesitarás baterías o alimentación externa.
Sensor apilado que elimina la distorsión de los sujetos rápidos con obturador electrónico, 4K a 120p y grabación ProRes interna, algo poco común fuera de cámaras de cine. Para acción y cámara lenta es la herramienta correcta.
Graba 8K a 30p internamente con 40 megapíxeles, que da margen para recortar el encuadre en montaje sin perder resolución de entrega. No es la mejor para acción: su sensor no es apilado.
6,2K a 30p, estabilizador de 7 pasos y 750 disparos de autonomía en 491 gramos, por bastante menos dinero que el resto. Para vídeo de viaje y contenido de redes es la más cómoda de llevar encima.
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Que lee más resolución de la que graba —por ejemplo, 6K para entregar 4K— y reduce después. El resultado tiene más detalle y menos moiré que un 4K obtenido saltando líneas del sensor.
Solo si vas a etalonar de forma agresiva o trabajas en producciones que lo exigen. Ocupa mucho espacio y alarga el flujo de trabajo; para la mayoría, 10 bits 4:2:2 con un perfil Log es más que suficiente.
Si haces las dos cosas, una híbrida moderna resuelve el 90 % de los encargos. Una cámara dedicada de cine aporta ventilación activa, entradas de audio profesionales y filtros ND internos, que es lo que empieza a importar cuando grabas todos los días.